春运回家路 ，这些便利服务了解一下******
今年春运从1月7日开始，到2月15日结束 ，一共40天。今年春运期间的客流总量预计如何 ？随着“乙类乙管”措施落地，今年春运会呈现哪些新特点 ？铁路 、民航等部门在服务保障旅客春运出行方面，又有哪些便利举措 ？跟随1月6日召开 的国新办新闻发布会 ，一起了解。
1月4日，在中国铁路上海局集团有限公司合肥车辆段合肥客车整备场 ，工作人员对旅客列车车厢车门进行整修 。新华社记者 周牧 摄
今年春运期间预计客流总量约为20.95亿人次 ，比去年同期增长99.5%
春运工作专班副组长、交通运输部副部长徐成光介绍 ，与往年相比，今年春运人流高峰与疫情高峰叠加 ，是近年来不确定性最多、情况最为复杂 、困难挑战最大的一次春运 。初步分析研判，春运期间客流总量约为20.95亿人次，比去年同期增长99.5%，恢复到2019年同期 的70.3%。从客流构成看，预计探亲流约占春运客流的55%，务工流约占24% ，旅游和商旅出行分别约占10% ，不少高校已在春运开始前放假 ，相比往年占比相对较小 。
与往年相比 ，徐成光表示 ，今年春运还会有货运需求大幅增加 、一线人员感染风险较大 的新特点 。“往年的春运一般 是‘客增货减’ ，今年春运疫情流行高峰陆续到来 ，各类医疗防疫物资、节日生活物资和今冬明春 的能源、粮食等重点物资运输需求均会有较大增长”“春运期间人员流动密集，货运物流活动频繁 ，人流物流高效流动和疫情高峰交织叠加，交通运输一线从业人员大面积感染风险激增 ，保证客运服务不中断、货运物流不断链也面临较大压力” 。
铁路部门推出一系列便民利民举措 ，努力让旅客体验更加美好
每年春运 ，铁路都发挥着重要作用 ，今年春运铁路部门将采取哪些新的举措？对此 ，国铁集团客运部主任黄欣介绍 ，铁路部门优化春运的客车开行方案 ，精准落实好疫情防控措施，在乘车 、候车、购票等环节 ，推出一系列便民利民举措 ，全力打造平安 、有序 、温馨春运 ，努力让旅客体验更加美好。具体如下 ：
春运期间，全民航日均安排客运航班11000班
中国民用航空局总飞行师万向东介绍，2023年春运 是全面落实疫情防控优化措施 ，及“乙类乙管”各项措施以来 的第一个春运 ，预计民航客流量将明显增长。“春运期间，全民航日均安排客运航班11000班，为2019年春运期间的73%左右 。预计客流量总体将呈现错峰放假开学 、错峰返乡返岗、错峰出游出行等特征，春节假期前后和元宵节后仍将出现旅客出行高峰 。”
根据目前掌握 的春运期间旅客订票情况，万向东介绍 ，订票峰值出现在1月18日(农历腊月27日)至1月20日(农历腊月29日)。从订票量来看，北京-三亚、上海-北京 、北京-海口、深圳-昆明 、深圳-重庆 、杭州-昆明、深圳-成都等航线居于前列 。
1月5日，在位于海南省海口市的中国南方航空美兰基地机库 ，工程师在对飞机进行检修。新华社记者 杨冠宇 摄
为全力保障春运期间 的旅客出行需求 ，万向东介绍，民航局将支持春运期间国内航线加班，鼓励航空公司更灵活地调配运力 ，满足春运期间热点地区、热点航线的旅客出行需求，比如北上广等城市至三亚、海口 、成都 、重庆等热门航线 。
与此同时，要求各机场加强与地方政府春运机构的联系 ，提前向当地通报夜间抵离航班 、旅客量等信息，积极配合做好与城市交通“最后一公里” 的顺畅衔接 。
在航空服务保障方面 ，民航各单位将通过以下四方面做好春运期间旅客服务保障工作：
一是充分考虑市场 、天气等主客观因素 ，进一步优化航班计划编排，切实减少因航班取消和延误给旅客出行带来 的不便 。
二是做好疫情防控相关工作 ，持续做好客流引导，减少旅客聚集，尽可能为旅客提供无接触式服务 ，并做好一线员工健康检测，和重点场所清洁消毒、通风，降低旅客感染风险，让旅客安心出行。
三是做好机上和地面各环节 的服务工作 ，加强对残疾人、老年人 、无成人陪伴儿童等特殊需求旅客的关爱服务 ，营造文明 、温馨 、和谐 的出行环境 。
四是通过采取增加热线线路 、服务人员等措施，提升客服电话的接听率，及时处理好旅客的各项服务诉求 。(记者 ：王莹)
东西问·中外对话 | 为什么中日动画片里都有孙悟空？****** 中新社北京9月9日电 题 ：为什么中日动画片里都有孙悟空？ 作者 徐文欣 金旭 2022年 ，中国动画走过百年 。这段跨越百年的长篇故事见证着中日动画人互相学习、成长 的过往，也记录下两国友好交流 、文明互鉴 的印迹 。 这些印迹中 ，有孙悟空和阿童木的跨世纪握手，有小哪吒与一休哥 的童年记忆，也有中国水墨同日系唯美的交相辉映。 经典动画何以体现中国故事 的内核 ？动画如何为中日文化交流搭建桥梁？动漫产业发展之路何在？近日，中新社“东西问·中外青年对话”邀请上海美术电影制片厂副厂长陈波 、东京大学表象文化论博士陈龑、日本孔雀动漫文化传播股份公司(アニチャイナ株式会社)董事长远藤贵司展开对话。 对话实录摘编如下 ： 民族风格何以亮相世界 ？ 中新社记者 ：上海美术电影制片厂在60多年里贡献了500多部作品 。为什么这些经典动画能成为时代 的记忆 ？其中有哪些里程碑式作品 ？ 陈波：回顾百年中国动画史 ，其实也 是上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”) 的漫漫成长路 。作为中国动画电影 的发源地，上海的开放多元为动画创作者培育了深厚 的文化土壤 ，激励一代代动画人实现梦想。 在此期间，上美影贡献了很多“第一” ：第一部彩色动画片《乌鸦为什么 是黑的》、第一部在国际上获奖的中国美术片《神笔》、第一部彩色木偶片《小小英雄》……这些优秀作品开创了中国动画 的辉煌时代 。从艺术审美和艺术修养来看，老一辈 的动画家们深入发掘中国传统文化 ，结合中国民间故事 ，在美术风格上追根寻源 ，精益求精，开创出水墨动画、剪纸动画 、木偶动画等多种形式，不断探索出更具“中国风” 的民族风格，为中国动画 的发展奠定了基础 ，很多耳熟能详 的作品也成为几代人的童年回忆。  资料图 ：由上海交响乐团和上海美术电影制片厂联合出品的交响电影音乐会《天书奇谭》亮相2018上海夏季音乐节 。上海交响乐团 供图中新社记者 ：中国有哪些动画成功出海 ？这些作品是怎么创作出来的？ 陈波 ：《大闹天宫》《哪吒闹海》《鹬蚌相争》《三个和尚》等取材自中国传统故事的动画作品多次在国际上斩获奖项 ，可以说 是家喻户晓 。以《大闹天宫》为例 ，这部动画将孙悟空这一中国式的神话英雄再现于银幕之上，被法国《世界报》誉为“美感上不输迪士尼 ，风格上完美呈现中国传统艺术 的作品”。 中国动画之所以能够获得越来越多海外观众 的关注 ， 是因为独具特色 的戏剧元素和绘画风格 ，为大家呈现了不一样的动画表达方式，这 是“民族性”的高度提炼 ，电影的艺术表达跨越语言、国界和时间 ，铸就经典 。从创作 的角度来看 ，经典动画背后蕴含了老一辈艺术家对人生 、对世界、对艺术美学 的思考 。不论 是从表演的细腻程度、剧情结构，抑或 是美术功底，优秀作品必定能够历久弥新，经受住时间 的考验 ，给人以常看常新之感 ，为观众带来不同层面 的思考。  资料图：《大闹天宫》中 的孙悟空形象 。中日动画何以牵手百年 ？ 中新社记者：作为中日动画的研究者，您认为中国动画同日本动漫之间有何联系 ？ 陈龑：中日两国动画起步时间相近，都属于舶来品 ，二者虽各具风格 ，但在技术交流 、人才培养等方面互动密切 。 日本动漫充满极富东方神韵 的中国元素。1926年，日本动画导演大藤信郎创作了日本首部西游记题材漫画——《西游记孙悟空物语》。 一些日本动画师还前往中国创作并生活 ，持永只仁曾以中文名“方明”在中国定居并创作，其1950年执导 的《谢谢小花猫》流传至今 ，为新中国动画 的发展作出重要贡献 。值得一提的 是 ，1958年 ，日本首部彩色长篇动画《白蛇传》讲的也是中国故事。 20世纪80年代 ，中日动画往来愈加密切，典型代表为“日本漫画之神”手冢治虫 。手冢因看了万籁鸣执导的《铁扇公主》入行，一生深受其影响 。去世前3个月，手冢仍忍着病痛前往上海拜访万籁鸣 。他 的第一部动画题材源自西游记 ，最后一部作品则名为《我的孙悟空》。 这个时期 ，日本 的电视动漫进入中国市场，从《铁臂阿童木》到《哆啦A梦》再到《聪明的一休》 ，这些作品 是几代人的美好童年回忆 。 当下 ，中日动画界的往来愈加频繁 ，除了共同动画项目 的制作，还有创作者 的接触以及观众间 的互动 。  《手冢治虫物语 我的孙悟空》宣传海报中新社记者：2022年是中日邦交正常化50周年 ，动画产业如何推动中日人文交流？ 远藤贵司：动画是文化传播中 的重要产业 ，日本和中国同为亚洲国家，有相似 的文化价值和社会环境 ，民众很容易产生共鸣 。 中国动画在人物对话、人际关系 、世界观、饮食及情感表达等方面都有独到之处 ，日本观众通过接触中国动画，会对中国文化产生浓厚 的兴趣 。因此，我认为要创造和扩大日中民间交流 的机会 ，加强人与人之间 的文化联系以寻求新 的发展 。 陈龑 ：动画产业 的交流多为民间自发行为。因此 ，加强中日动画创作者的接触交流 ，使业界涌现出更多优秀作品，让中日观众变成文化相通 、爱好相同的朋友 ，发现彼此文化中的美好 ，他们自然会找到最佳沟通方式，这种沟通方式可能是一份装扮，也可能是一个角色 ，这就 是动画超越语言 的魅力。 动漫市场何以续写传奇 ？ 中新社记者 ：随着动漫市场 的扩大，难免会出现只看票房、不看制作 的产品 ，在您看来，动漫如何实现内容和市场 的双赢 ？ 远藤贵司 ：动漫产业方兴未艾，要实现内容和市场的双赢，首先需要培养原创漫画和小说市场 。热门的原创作品改编成动漫的模式不仅使作品价值得到进一步开发，动漫市场也会越来越活跃 。其次，成功的动漫作品不仅取决于故事题材的选择，也取决于角色IP的打造 。极具魅力 的角色 是吸引消费者 、保证商业利润 的关键。例如，吉卜力工作室 的作品《龙猫》 ，上映之初票房不及预期，但通过各类周边的衍生 ，成功获利 。这个看起来十分适合拥抱 的萌物也成了日本 的“米老鼠” ，可见 ，周边产品和版权的二次开发利用可以成为动漫业的支柱。最后，我认为放眼海外市场非常重要 ，角色商品在全球大受欢迎 ，能够为动漫内容和市场带来热度和助力 。 中新社记者：国产动画市场如何才能涌现出更多优秀的作品？ 陈龑：在我看来 ，国产动画产业生态还需要进一步完善 。我们不仅需要有优秀 的创作者，还要有优秀 的团队和投资方。 《大圣归来》便是一个产业良性循环 的例子 ，观众为优质动画买单 ，投资者的资金得以回收 ，于是更多 的资金愿意流入动画业 ，反哺出适宜的创作氛围。在这种环境里，创作者更愿意展示自己 的作品 ，为投资方发现“黑马”提供可能 。  来源：@西游记之大圣归来 官方微博陈波 ：中国动画史上创作出很多经典作品，但动画 的商业化还处于初期 。 动画艺术探索需要大量时间、金钱 ，创作者既要了解相关的历史文化进行深层次 的理解创新，又要对传播学、社会学、心理学等有所涉猎。从业者在保证绘画水平 的基础上，还要构建起交叉学科的知识体系。 商业化要为动画创作提供资金支撑，经典IP会带来市场价值，现在中国有良好的市场环境 ，如何在IP开发方面进行新的包装，给消费者或品牌方讲好故事 ，让更多人产生情感共鸣 ，反哺动画创作 是商业化团队亟须解决 的问题。 从长远来看，创作依然 是动画市场的核心 ，只有拥有优秀 的作品，才能让动画市场向好发展。(完)
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