东西问丨超侧卫 ：航拍近五十国，如何“飞越世界尽头”？******
中新社北京1月10日电 题：航拍近五十国 ，如何“飞越世界尽头” ？
——专访环球旅行家 、航空/航拍摄影师超侧卫
作者 徐雪莹
从极光下 的布迪尔黑教堂 ，到地中海沿岸的中世纪古堡，从“河流之王”亚马孙河 ，到“世界干级”阿塔卡玛沙漠……五年时间，他飞越近五十个国家和地区，记录下“世界尽头”的生命脉动。
开启“上帝视角” ，世界有何不同？纵贯赤道极地，航拍何以持续 ？中新社“东西问”近日专访环球旅行家 、航空/航拍摄影师超侧卫，探解如何“飞越世界尽头”。
现将访谈实录摘要如下 ：
中新社记者 ：您在五年时间里 ，航拍了近50个国家和地区，足迹遍布北美洲 、南美洲 、欧洲、大洋洲 、亚洲、非洲 。为何选择无人机拍摄 ？
超侧卫：选择航拍，除了因为喜欢 ，还在于 ，航拍可以呈现不同于平面的视角 ，从地面上的二维取景上升到空中三维取景。我这本书 的名字“飞越世界尽头”，就 是指延伸至人所不能及的尽头 、攀升至人所不能及 的高度。
无人机作为摄影师眼睛的延伸，诸多无法攀登或抵达的山崖 ，也成为镜头 的落点，而且想选哪个角度都可以 。我希望能吸引大家去探索世界，同时又不剧透太多，有朝一日大家可以实地去走走 。
异星奇景般的冰岛黑沙滩 。超侧卫 摄而且 ，很多人其实并不清楚自己生活 的城市俯瞰 是什么景象。航拍改变了传统意义上 的视角 ，能给大家提供新的视角 ，看看自己家乡。
我在格陵兰岛航拍到鲸鱼后，把视频导到手机里给丹麦船长看 。俯拍后鲸鱼特别大 ，看得特别清楚。船长很兴奋 ，他说捕了一辈子鲸鱼 ，从未像这样用“上帝的视角”看鲸鱼。
鲸鱼妈妈带着小鲸鱼游过 。超侧卫 摄在苏格兰北部时 ，我们曾入住一座私人城堡——都灵城堡(Turin Castle)。傍晚我一边吃晚餐 ，一边遥控放飞无人机 。城堡女主人伊冯娜(Yvonne)看见无人机屏幕 ，问这 是什么这么漂亮，我说这就 是你 的城堡 ，女主人非常吃惊。那时夕阳正好刚刚出现 ，她让我把无人机悬停在古堡上空，自己和管家飞奔去各个房间把灯全部打开。直到现在 ，伊冯娜 的都灵城堡官网上还放着我航拍 的那张照片 。
都灵城堡女主人把城堡所有灯光都开启 。超侧卫 摄中新社记者 ：以无人机视角俯视各地景象、各座城市 ，带来哪些特别感受？
超侧卫：无人机提供了很宏观 的视角去观察世界。在西藏时 ，我路过一座非常漂亮的雪山。我把无人机升起来飞过去 ，看到 的景象令我非常震撼。山上 的冰川跟冰岛相似，冰岛的冰川沟壑纵横 ，是一条一条裂缝 ；这里则是一圈一圈，非常像地理书上的等高线。在这些地球的年轮里，人类显得多么渺小，它一圈可能就是几千年。
冰川之眼 。超侧卫 摄借助无人机，还能窥见城市 的发展 。从空中看欧洲一些地区 ，可以看到古城和新城的发展差异 、古建筑和新建筑之间 的风格差异。例如，俯瞰葡萄牙第二大城市波尔图 ，能明显看到杜罗河将波尔图老城和加亚新城一分为二 。
红顶房屋组成 的杜布罗夫尼克古城 ，被宝蓝色的亚得里亚海环绕，可以直观感受到“亚得里亚海之珠”名字的由来 。超侧卫 摄中新社记者 ：有的地方您会多次前往进行拍摄 ，其中有变化特别大、使您印象格外深刻 的地点吗 ？
超侧卫 ：就是冰岛 。我前后去了三次冰岛，冰岛的冰川正以肉眼可见 的速度逐步消失。20世纪以来 ，冰岛平均气温逐年升高 ，冰舌融化退却 ，就算在冬天也难以结成冰 。从航拍来看变化非常明显 。
浮冰跟随水流渐渐漂流入海 ，进入广袤 的大西洋 。超侧卫 摄也有风景因为自然原因而消失 。马耳他景点蓝窗，《权力 的游戏》拍摄取景地之一，HBO拍电视剧时蓝窗还在，我去的时候蓝窗已经坍塌。2017年大风把它吹没了，很著名的自然景点就没有了。
塞尔维亚德里纳河上，“世界上最孤独的房子” 。超侧卫 摄未来 ，我想尽可能去拍一些国内外对比的风景 。很多国外风景都能在中国找到极其相似之处，且中国不输外国 。之前我在智利拍的七色山，有网友跟我说像张掖 。新西兰“牛奶湖”普卡基湖 ，西藏的羊卓雍措(藏语意为“碧玉湖”)比它更像牛奶，且有一种独特 的天域之美 。
羊卓雍措上 的一座小岛从空中看像 是“地球之心” 。超侧卫 摄我之前想拍沙漠，但阿联酋 、撒哈拉 、摩洛哥都不能用无人机，后来，反而 是在新疆吐鲁番鄯善老城南端拍到了 。库木塔格沙漠 ，号称是世界上最靠近城市的沙漠，从鄯善县开车5分钟就能抵达。
库木塔格沙漠以风沙地貌类型齐全和沙丘的轮廓清晰、层次分明为风景特征。超侧卫 摄中新社记者：您在《飞越世界尽头》书中谈及，最艰难的一次航拍是在格陵兰岛拍摄鲸鱼。不同地理气候环境下 ，航拍会遇到哪些困难和挑战？
超侧卫 ：拍自然界 的东西，难点在于无法预期 。特别 是拍摄动物，除了跨越千山万水 ，到达其活动区域以外，还要不惊扰它的正常活动，才能拍到自然状态下生命最原始 的样子 。整个自然条件，包括动物 的习性条件，摄影师在无法预测 的情况下 ，只能靠蹲守，这个 是最辛苦 、最具挑战性的。其他的只要你能抵达场地 ，适应环境 ，问题都不 是太大 。
布迪尔黑教堂下欣赏极光 是最幸运的事 ，追逐极光不仅要天时还要地利 ，一个完美 的前景是拍出极光作品的基础 。超侧卫 摄我们去格陵兰岛拍鲸鱼时，带了3台无人机，9块电池，才拍到一些难得的画面 。鲸鱼每次浮出海面呼吸间隔约20分钟，无人机 的电量也就20分钟左右 。看到鲸鱼呼气，再去升无人机根本来不及 ，所以只能先把无人机升起来，凭借鲸鱼呼气喷出 的水柱 ，判断出大概位置后 ，马上操控无人机去追。一块电池最多只能拍到一次，完全靠赌运气 。
鲸鱼出水呼吸后潜入海底高高翘起尾鳍。超侧卫 摄提前选点和即兴拍摄，可能 是4 ：6 的比例 ，但偶然成分更多 。若提前跟导游知会一声，导游会提醒适合无人机拍摄的景点，帮忙协调放无人机的场地。但大部分情况 是，你并不知道会拍到什么样的画面。此外 ，考虑到电池电量有限，需要提前规划 ，作出取舍。
圣约翰教堂是芬兰最大的石砌教堂 。超侧卫 摄玩无人机的都说，没“炸过机” 的就不算好摄影师。我“炸了”五六台无人机 ，撞山也遇到过。
中新社记者 ：身为航空专业毕业生 ，您为何从航空工程师转行做航空媒体 ？
超侧卫 ：我做机务时，比较喜欢用相机拍飞机。后来，机缘巧合下，去新浪做了中国第一个航空频道 。做了几年后 ，我发现航空领域专业鸿沟非常明显。外行人可能对航空业有一些不理解甚至误读，而航空行业人士 ，有时太深入专业 ，反而难以用简洁 的方式把一些概念向大众说清楚 。
我从事航空媒体 ，包括现在做自媒体 ，以文字、图片 、视频等形式呈现航空领域内容，主要 是想基于我对航空业的了解，把这些看似高深 的东西，通过简单 的语言普及清楚 ，让大众了解 、理解这些知识，甚至将来可能让自己 的孩子从事航空行业。
在世界最大的客机空中客车A380 的驾驶舱上俯瞰广州夜景 ，远处 的广州塔清晰可见 。超侧卫 摄中新社记者：您曾一人操控5台设备，记录下6架国产C919大飞机“大象漫步”等精彩时刻 。航空/航天摄影特别 是空对空摄影 ，和其他摄影类型有何不同？
超侧卫：航空/航天摄影跟普通摄影最大 的区别，在于有很多要素制约你靠近被拍的物体，甚至于你不能在公开、特殊的地方进行拍摄。航空/航天摄影 ，最重要 的其实 是资源 。能把相机放在哪个位置拍 ，需要花费80%的精力。著名战地摄影记者罗伯特·卡帕说过 ，“如果你 的照片拍得不够好 ，那是因为你靠得不够近 。”
空对空摄影 ，是一个非常独特 的航空摄影题材。要拍在天上飞 的飞机，需要距离很近 ，这时你需要租一架飞机 ，把舱门打开，然后让被拍 的飞机靠近 。这个需要协调更多资源。
航空/航天摄影师必须得到官方许可 ，这需要很强很深的积累，大家都知道你的经验和技术都到位。我们有专业 的设备，可以远程遥控相机，在保证安全 的情况下实行拍摄 ，这样，官方允许我们把相机放在离火箭五百米或一公里的地方 ，近距离拍火箭 。
去年拍摄C919“大象漫步”时，我操纵5台无人机去拍飞机，本来在很多机场是不允许 的 。机场就是禁飞区 ，这 是最先决 的条件。同时，你的无人机不能靠近跑道 ，飞机滑过来之后 ，万一无人机掉下来就会影响飞行 。
C919飞机“大象漫步”。超侧卫 摄6架飞机滑过来时 ，我只有1分钟 的窗口期 ，错过这1分钟永远不会有这个机会。这时对自己 的技术、手的灵敏度 、脑子里提前构思好的画面都要有非常精细的了解 ，一旦上去就能搞定 。7倍光学变焦等同于162毫米的长焦镜头横越6架漫步 的C919，就是我一直最想要 的画面，全程手动控制且仅有一次机会 ，终于不辱使命 。(完)
受访者简介：
超侧卫(本名陈诚) ，资深媒体人、环球旅行家 、航空/航拍摄影师 、《罗博报告》航空专家、中国民航大学校外辅导教师、独立航空撰稿人、航空业意见领袖 ，微博2020十大影响力航空大V 。足迹遍布北美洲、南美洲 、欧洲、大洋洲、亚洲 、非洲 ，最北深入北极圈 、格陵兰、冰岛，拍摄大量图片及视频影像，著有摄影专辑《航空盛宴》，操纵无人机航拍飞行总里程超2000千米。
东西问丨何威：从本土到海外，游戏如何传播中华文化？****** 中新社北京1月9日电 题 ：从本土到海外，游戏如何传播中华文化 ？ ——专访北京师范大学艺术与传媒学院教授何威 中新社记者 高凯  2022年 ，中国自主研发的数字游戏海外市场规模已超千亿元人民币，中国游戏的影响力辐射数以亿计的海外玩家，成为数字内容“出海”传播最亮眼 的风景之一。 从本土到海外 ，众多游戏产品开始尝试融入中国元素，向全球玩家展示中华文化 。国产游戏传播传统文化 的总体面貌如何？如何更好地通过数字游戏传播文化的魅力 ？中新社“东西问”近日专访北京师范大学艺术与传媒学院教授何威 ，请他就相关问题阐述自己的研究与思考 。 现将访谈实录摘编如下 ： 中新社记者 ：包括《王者荣耀》《原神》等在内 的不少国产游戏在海内外都较受欢迎 ，中国游戏在发展历程上有何特色 ？ 何威：从1994年第一款国产游戏《神鹰突击队》面世至今已过去了28年 ，中国游戏从无到有，从“引进来”到“走出去”，从少人问津到为数亿国内外玩家带来快乐，走出了一条艰难而奋进 的道路 。国内的市场规模从零开始发展到2021年 的2965亿元(人民币，下同) ，近10年有大约5倍 的增长 。中国游戏崛起，也 是国家综合实力不断强盛的结果。 游戏是技术与创意 的结合 ，又被资本驱动与影响，最终由玩家体验 、参与和评价。因此 ，游戏发展 的历程，总 是和所在国的经济、科技、商业 、文化等社会语境紧密相关。 中国自古以来“玩物丧志”的理念深入人心 ，也影响了中国游戏业的发展。随着近年来游戏玩家超过6.5亿人，以及游戏行业未成年人保护工作初见成效，各方面都在更积极地推动游戏健康发展。  中国国际数码互动娱乐展览会(2019ChinaJoy)人气火爆。陈玉宇 摄中新社记者：近年来，国产数字游戏海外市场销售收入连续三年突破千亿元人民币规模，且增速持续高于国内销售收入增速 。国产游戏能够在海外市场取得成功的主要原因 是什么 ？ 何威：中国游戏产品在海外市场取得成功有诸多原因 。首先 是国产游戏品质不断提升，能够满足大量海外玩家 的娱乐需求 。 其次，当美日韩欧等地的本土游戏企业大多还重点关注主机及PC游戏之时，中国游戏企业在海外移动游戏市场积极布局，精准定位 、细分市场，沿用其在国内激烈竞争中形成的移动游戏产品盈利模式创新的方法论 ，深耕本地化运营 ，实现了“弯道超车” 。 第三 ，部分中国游戏产品对海外玩家而言 ，在文化上存在异质性和新颖性 ，从题材 、玩法、叙事、视听等维度带来了新鲜体验，因此受到欢迎 。 第四，在一些新兴市场上 ，如南美 、中东等地 ，中国游戏企业将国内成熟但当地稀缺 的游戏类型和玩法 ，包装在其本地文化和故事中，从而迅速流行 。  2020年王者荣耀KPL秋季赛总决赛在重庆举行。陈超 摄中新社记者 ：越来越多国产游戏主动应用和呈现中华传统文化相关内容 。“国风”游戏产生的动因和现阶段发展状况是什么？ 何威：随着中国综合实力不断提升 ，“国风”“国潮”“国货”在社会多个领域日渐盛行，在青少年中尤为如此。我们能观察到更为明确的文化主体意识在回应“文化自觉”“文化自信” 的倡议 ；人们在思考和辨识什么是“我们的”“自己 的”文化样式和生活方式，主动寻找文化身份认同 。 在这样 的大环境下，游戏企业在国产游戏中融入中华传统文化 的内容 ， 是广受玩家欢迎 的举动 。另一方面 ，很多平均年龄不到30岁的游戏主创们 ，自己就 是“国风”“国潮” 的积极消费者 ，也主动把对传统文化 的喜好融入创作中，因此这样的游戏越来越多。 我们研究了过去十年间中国自主研发 、获得版号且至今仍然较为活跃 的1407款游戏 ，发现其中超过四成传播了中华传统文化 ；而头部热门手游中有八成传播了中华传统文化。  2021年王者荣耀世界冠军杯小组赛在重庆开战。陈超 摄中新社记者：数字游戏如何能更好地传播中华传统文化？ 何威：效仿王国维先生曾论及的“治学三境界” ，我认为游戏传播传统文化可以触达三重不同的境界 ：“符号境”“知识境”和“观念境”。而游戏传播文化的具体实践 ，则是在“人”“环境”和“行动”三个维度上展开。 “符号境” ，指游戏中活用传统文化元素与形式 ，以视听表现 、美学风格等方式呈现中华传统文化相关 的符号 ，以符号为基础 ，承载文化内容和价值体系 ，重在唤起玩家情感 。 “知识境” ，指在游戏中置入并传播传统文化相关知识和信息，增进玩家的理性认知，寓教于乐 。 “观念境”，指在游戏的叙事和互动中 ，呈现 、探索和传承中华传统文化里蕴含 的思想观念 、气韵风骨 、人文精神、道德规范和价值理念等。观念和精神既蕴含在设计细节之中 ，也需要玩家的参与和交流来发掘和体悟。 关于实践 的三个维度 ，首先 是人物的维度，包括改编自真实历史人物 的游戏角色，也包括那些取材于神话传说 、民间故事中的知名虚构形象的游戏角色 。人物 是游戏叙事内容的主体，也是玩家开展游戏互动的化身或对象 ， 是产生文化认同和情感的重点。 环境的维度，是以数字技术构建的虚拟空间 ，玩家身处其中 ，时刻受到熏陶，产生体验 。环境之维又可以细分为自然环境(地理山川、风景名胜等)、人造环境(与人类生活密切相关的建筑 、器物等)与文化环境(神话传说、诗词歌赋 、工艺美术 、技术艺术等)在游戏中 的重构 。 行动的维度，指 的是玩家能在游戏里做什么 ，给游戏人物和游戏环境带来怎样 的影响和变化。在模拟衣、食 、住、行的过程中，在各种文化创造和体验的活动中，令玩家产生并深化对传统文化的体验和理解。  2021ChinaJoy洛裳华服·新秀大赛西南赛区晋级赛。何蓬磊 摄中新社记者：应如何推动数字游戏求美向善 、增进公益 、承担责任 ，让游戏与社会更良性互动 ？ 何威：经过多年努力，中国已在游戏领域建立了相对完善 的未成年保护体系 ，从网游内容审核机制 、网游实名制度 、限制未成年人游戏时长和充值消费，到推行《网络游戏适龄提示》团体标准、企业接入实名认证平台并主动用技术手段验证、建立家长监护平台 、开通未保服务专线、推出未成年人充值退款自助系统等。应当说，在全社会关注下和主管部门要求下 ，中国游戏行业已采取了较为全面和严格 的限制措施。 游戏与社会 的良性互动 是不同国家、不同社会 的共同期许 。事实上，从影视 、动画、直播、广告等内容产业 ，以及文保旅游、工业制造 、智慧城市 、自动驾驶、医疗医药等更多领域 ，都正在从游戏行业的科技创新和文化创新之中汲取能量 。 社会整体游戏素养也在不断提升，这不仅意味着人们能更好地处理游戏令人“过于沉迷”“过度氪金”等负面效应，从中获取快乐和有益身心的元素，而且还体现在人们能在自己从事的行业中，善用现有游戏或是游戏化 的手段，产生“游戏+”的积极效应。 想要实现这样 的良性互动 ，或者说 ，让游戏发挥更大的社会正向价值，需要“政产学研用” 的社会共同体的参与和努力 。(完) 受访者简介：  何威 ，北京师范大学艺术与传媒学院教授，北京师范大学数字创意媒体研究中心副主任 。中国音像与数字出版协会游戏出版工作委员会理事。研究领域包括社交媒体与网众传播、游戏研究 、流行文化与文创产业等。其研究成果曾获北京市哲学社会科学优秀成果奖一等奖 、教育部高等学校科学研究优秀成果奖三等奖及青年成果奖、中国高校影视学会年度学术评优专著一等奖及论文一等奖 。
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